Док гледамо графиконе у МусицСцопе-у, можемо видети да постоји врло висок динамички опсег, као што бисмо очекивали од оркестралног снимка.
Оно што нам МусицСцопе такође може пружити је ЛРА (опсег гласноће), који мери контраст између најмекших и најгласнијих фреквенција. За овај одређени колосек можемо видети да постоји разлика од око 23 децибела између најмекших и најгласнијих пролаза.
У погледу микродинамике, ова специфична нумера има веома висок динамички опсег, што бисмо очекивали од висококвалитетног оркестралног снимка, али такође се дешава неколико занимљивих ствари.
МусицСцопе нам може рећи да ли би песма имала користи од савладавања у већој резолуцији. Дакле, посебно се ова стаза снима са 16-битном дубином при брзини узорковања од 44 кХз. Али можемо рећи да стаза има пуно простора за главу. Од 0 до 6 децибела испод пуне скале, у Спектру линеарне фреквенције нема података.
Дакле, ова стаза има ефективну брзину преноса података од само око 14 до 15 бита, што значи да су могли применити компресију динамичког опсега током главног снимања или микрофони коришћени током снимања нису покупили све информације.
Дакле, чак и да постоји верзија ове датотеке са 96 кХз, то не би користило, јер је највероватније да микрофони коришћени током снимања нису покупили све податке. То је зато што је већина микрофона дизајнирана да мапира фреквенције опсега људског слуха, тако да, искрено говорећи, 96 кХз / 24-битни снимак ове нумере заправо не би понудио приметну разлику.
Из овога се може извући да се, да бисмо побољшали квалитет звука, фокусирамо на оно што се дешава током фазе снимања и мастеринга. Прекомерно фокусирање на аудио датотеке високе резолуције због датотека високе резолуције одвраћа нас од онога што је заиста важно, а то је опрема за снимање и поступак који се користи.
Како знати да ли песма може имати бољу аудио верзију
Покушајмо да користимо ЕДМ нумеру, „Зебра“ из Онеохтрик Поинт Никад у 24-битном формату од 44 кХз. Оно што је занимљиво за ову одређену нумеру је само пука густина музичких информација у овој нумери. На спектрограму можете видети чврсти зелени блок и гледати како се пуни током стазе.
Ова стаза има ЛРА од око 12,9, што је прилично високо за ЕДМ стазу. Овде је занимљиво да видите да се ради о 24-битном праћењу које користи скоро читава 24 бита динамичког опсега. Најмекша музика на овом снимку је око 100 дБ испод најгласније буке.
Тако да само на основу спектрограма можете рећи да је овај колосек одсечен на 22 кхз, заиста је тешко пресећи, а врхови високе фреквенције на око 22 кХз су само око 60 децибела испод пуне скале.
То значи да би, да имамо верзију ове стазе са 96 кХз, вероватно остало много информација изнад 22 кХз, што није ушло у ову верзију стазе.
Поједностављено речено, ваше искуство слушања сигурно би имало користи од верзије ове нумере веће резолуције. Ова нумера достиже ограничења свог формата (брзина узорковања од 44 кХз). Једном када овде разумете процес размишљања, заиста можете да схватите да ли вам се на услузи хи-фи стриминга пружа најбоља могућа верзија нумере.
Како препознати звук лошег квалитета
Користимо нумеру „Одлети“ ТеддиЛоида, у 16-битном формату од 44 кХз. Ми Можемо чути одмах да је стаза била вруће савладана.
Гледајући радарски графикон, можемо видети да нумера непрекидно досеже цело време трајања песме, тако да се непрекидно клипира у пуној скали. Дакле, ако сте ову стазу пуштали кроз опрему средње класе, вероватно би то доста искривило.
Такође ова стаза има ЛРА од око 2,3, што значи да се на овој стази налази динамички опсег од 2,3 децибела, што делује прилично сулудо.
Лош квалитет или намерна производња?
Када разматрамо нумеру као што је „Фли Аваи“, такође морамо размотрити да ли је то заправо лоше савладана песма попут аматерске продукције или је била намерна. Стаза „Одлети“ требало је да буде нека врста „гласне плесне нумере за једнократну употребу“. Звучи као да се пушта преко лоших звучника, што је у ствари можда и било намера иза савладавања стазе.
Замислите то као филтере за камеру. Ако направите селфи високе резолуције и на пример примените филтер за сепију и додате неки ефекат замућења. Људи би могли помислити да сте снимили мутну фотографију лошег квалитета, али заправо вам је то била намера. Исто се може догодити у музичкој продукцији, као што је намерно лоша „гаража панк“ музика.
Дакле, да резимирам. МусицСцопе можемо користити за одређивање свих врста информација о музичкој нумери, али такође треба размотрити шта је намера уметника била и да ли је неквалитетно мастеринг заправо био облик уметности или нешто слично.
Ознаке Музика без губитака музика спотифи 5 минута читања
